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　　本书分为上下两辑：上辑“旋转的陀螺”，书写离世与在世的亲人；下辑“遥远的风筝”，记录身边及千里之外的朋友与故交。他们的面影、影像相互交织，构成一幅既模糊又清晰的群像图景。作者以非虚构的写作风格，记录了自己离乡二十多年的心理变化，以及这二十多年间与亲人相关的故事、故乡的变迁。“一个人在年轻的时候，离开故乡与母亲，就像被一记重重的、长长的鞭子甩出去的陀螺，借着惯力慢慢滑远。”但故乡永远在那里，是任何人都无法抹杀的存在，游子在外，终要归来。

　　这些质朴而富有画面感的文字，透露出韩浩月的一厢情愿——他仍固执地想在文学叙述中，留住亲人与故乡同在的那段光阴。奶奶用火烘烤过的衣服，接触皮肤的刹那，仿佛能听见皮肤的欢欣，那份温暖能持续半个小时甚至一整个上午；种玉米的时节，他和爷爷来到玉米地边，有时他刨坑、爷爷放种，有时则是爷爷刨坑、他放种；和六叔一起忙完杀猪的生意后，他会用香皂仔细洗净双手，换上白衬衣，骑上自行车来到报亭，从窗口递进两块钱，接过那位美丽姑娘递来的崭新杂志，油墨香扑面而来；他和三叔在父亲坟前交谈，三叔哭了，他也湿了眼眶；他偏爱慢车，一列缓缓驶过辽阔平原的火车，更能彰显其从容与静美。这些生命中的往事，不经意间与作者重逢，也悄悄融入了我们的生命。

　　故乡是作家的生命之源，亦是精神归宿。故乡赋予每个人身躯、物质、语言、故事、情感与心灵。茅盾文学奖获得者刘亮程说：“没有故乡就没有文学。当你觉得世界陌生，文学能帮你回到童年的村庄。”诚然，在故乡，我们方能如儿时那般放声歌唱，在夜归路上数星星，在稻草堆旁听风声，亲近庄稼与土地，与父兄亲人、朋友故交把酒言欢，畅快地放飞自我、回归本真。但另一方面，后工业时代的故乡日渐凋敝，尤其是土地上的亲人们一个个老去。我们在城市打拼多年，归来时感受到的亲切与陌生交织的复杂情绪，以及往事与现实间的撕裂感，深深刺痛着心房。这难道就是一代人成长的代价与阵痛？是故乡带给游子的羁绊吗？即便如此，我们仍无法斩断与故乡千丝万缕的联系，更无法停下回归故乡的脚步——我们的根脉在此，心灵的羁绊亦在此。