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　　以超宽视角定格广场的清晨。浅蓝色天空下，晨光晕染着人民英雄纪念碑，冷暖色调交织出诗意质感，近景中的自行车队伍形成动感的人物群像。这件作品是李秀实的毕业创作，为了完成这件作品，画家数十次在晨间赴广场写生，观察色彩的变化，并通过素描记录人物和建筑；回到画室，再把单个人物和建筑的素描稿剪下，尝试各种组合来推敲构图。他将劳动者的朝气与纪念碑的肃穆联结，隐喻新中国逆境奋进的时代精神，成为第三代油画家探索民族化语言的重要代表作。

　　《清洁工》以淡雅圆润的工笔设色，描绘北京环卫工人劳作的群像，她们身着厚重工装，肩扛扫帚、手拉板车或骑清洁车的队伍穿行街巷，防风巾的鲜艳点缀与人物动态形成自然之美，虚化的行人电车烘托城市初醒的忙碌，刻录了改革开放初期的城市变迁。这件作品是刘金贵在青年时期的毕业创作，获得了叶浅予评价：“很淡，很好。……这就是抓住了生活。”作品突破工笔写实传统，融合民间艺术明快特质与文人画的“逸体”风格，同时将主观感受付诸笔墨，表现了生活的真善与真美。

　　我学画画学了9年，搞创作、搞构图，受到好多老师的影响，看了很多画展，翻了很多国外的画册。这些都会有潜移默化的影响——怎么表现，什么美、怎么美，可能不知不觉在拍照的时候，在取景器里面觉得这样拍好看。我感觉到有一个东西很重要——形式跟内容的问题。实际上毛主席已经讲得很清楚，你这个内容好，可是没有好的形式就不会很感人，作品要有表现力。艺术形式跟内容的关系，当然不是为了形式而去搞内容，脱离内容的形式是空的。我们看很多绘画作品和摄影作品，受到这方面的教育比较多，有好处。人家说，翁乃强你拍的照片怎么像油画？我也没有特意地做什么，就是拍照，怎么表现更美、更好、更强烈，就怎么去表现。